原標(biāo)題：喬治·斯坦納去世|反對漠不關(guān)己的精英主義

2020年2月3日，著名文學(xué)批評家喬治·斯坦納在英國劍橋逝世，享年90歲。

撰文 | 宮照華

在“二戰(zhàn)”期間的“大屠殺”之后，寫詩的確變成了一件殘酷的差事。猶太人出身的喬治·斯坦納曾經(jīng)親自在納粹軍官身上接觸到語言的沉默與無力。他曾在書中提道，當(dāng)時(shí)的納粹軍官是如何地欣賞詩人里爾克，并能針對詩歌與美學(xué)談出非常有見地的觀點(diǎn)，那些在集中營內(nèi)施虐的劊子手并非不懂得美與道德，相反，他們能夠談?wù)摰煤芎?。這些現(xiàn)實(shí)影響了喬治·斯坦納日后的文學(xué)批評思想。

由于維也納對猶太人的迫害，斯坦納一家先是移居到了法國，1944年，喬治·斯坦納又從法國前往紐約，成為了美國公民。他開始在大學(xué)中思考語言與社會功能之間的關(guān)系。“除了一知半解、粗疏簡化、瑣屑不堪，事實(shí)上，還有什么能夠感染那些被大眾民主召喚進(jìn)市場的半文盲大眾呢？”自幼在家庭中接受古典文學(xué)教育的斯坦納在現(xiàn)代生活中看到了語言的退化。

1959年，喬治·斯坦納被任命為普林斯頓大學(xué)的講師。在大學(xué)的演講中，他不斷提到語言退化與大屠殺之間的相關(guān)性，但在當(dāng)時(shí)，支持他觀點(diǎn)的人并不多，相比于大屠殺與語言的關(guān)系，人們對敦刻爾克、閃電戰(zhàn)等事件更感興趣。但斯坦納依舊在作品中拋出類似的問題——偉大的藝術(shù)是否有可能與野蠻和邪惡并行？反猶主義是否可能是一種針對摩西一神論的、充滿負(fù)罪感的報(bào)復(fù)？有沒有可能，藝術(shù)最理想的催生環(huán)境不是精英社會，而是極權(quán)社會？

1967年，他完成了自己的代表作，《語言與沉默》。在這本書里，斯坦納不僅針對之前的舊問題給出了深刻的思考，還試圖從神學(xué)的角度給出更具雄心的回應(yīng)。英國批評家詹姆斯·伍德在《喬治·斯坦納的不實(shí)臨在》中，總結(jié)了斯坦納文學(xué)批評的核心問題，那不是一種純粹的文本批評，而是直接面對文學(xué)藝術(shù)中時(shí)常出現(xiàn)的虛偽，并試圖撕破它。

“斯坦納推測，也許藝術(shù)鼓勵(lì)野蠻，因?yàn)樗延^眾包裹在虛假中，這種虛假比現(xiàn)實(shí)的困境更為繁茂。對于偉大藝術(shù)和思想的執(zhí)著，也許會助長一種對世界漠不關(guān)心的精英主義?！闭材匪埂の榈聦@位批評家前輩寫道，“斯坦納不時(shí)提醒我們藝術(shù)和非人性是同謀。但奇怪的是，吸引斯坦納的似乎是非人性。這可不是隨便說說的。專制式的玩忽，上帝般的分離，邪惡的神秘，疾病和瘋狂如韋伊或卡夫卡或克爾凱郭爾——這些都是斯坦納珍視的品質(zhì)。最能保護(hù)偉大藝術(shù)生命的政治體系是精英的、反民主的、不公正的，甚至可能是極權(quán)的。如果斯坦納不得不選擇，他情愿為了藝術(shù)的緣故，選擇某種更接近蘇聯(lián)的版本，而非美國的、民主的、改良的版本?！?/p>

以伍德總結(jié)的觀點(diǎn)來看，喬治·斯坦納似乎正好走向了他所批判的邪惡一面。但實(shí)際上，與其說斯坦納對蘇聯(lián)或極權(quán)體制展開擁抱，倒不如說他無法理解美國的文學(xué)狀況：一群無父無母、遠(yuǎn)離了歐洲古典中心的杰作；擁躉眾多、作為商品銷售的暢銷書；還有全新的、伊甸園般的歷史經(jīng)驗(yàn)。

由于父親的反對，斯坦納沒有繼續(xù)留在美國當(dāng)教授，1969年，他成為了劍橋大學(xué)的特別研究員，1974年，他接受了日內(nèi)瓦大學(xué)提供的比較文學(xué)與英語文學(xué)教授的職位，他在這個(gè)職位上工作了20年，用四種語言教學(xué)，直到1994年退休。在退休后，他還繼續(xù)在媒體上撰稿，發(fā)表文章。在30年的時(shí)間里，他為《紐約客》撰寫了200多篇評論。2008年的時(shí)候，斯坦納還在《泰晤士報(bào)文學(xué)增刊》上發(fā)表文章《畢希納繼續(xù)存在》。經(jīng)典文學(xué)依舊吸引著他的頭腦。

2月3日，90歲的斯坦納在英國劍橋的家中去世。繼去年的哈羅德·布魯姆去世后，又一位世界級文學(xué)批評家的逝去仿佛預(yù)示著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，暗示著那個(gè)尊崇古典文學(xué)、在文本中探索神性與社會責(zé)任的批評時(shí)代的逝去。無論是斯坦納，還是布魯姆，他們都曾對解構(gòu)主義與后現(xiàn)代主義的泛濫感到擔(dān)憂。在絕對的相對主義中，文學(xué)不單單是表現(xiàn)一切事物，它甚至具有了“包庇”一切事物的危險(xiǎn)性。特別是在當(dāng)下文學(xué)與藝術(shù)越來越證明，教養(yǎng)與智識、知識與道德和正義間越來越不具備必然的聯(lián)系，私人生活從對社會指令的拒絕和個(gè)人主義的最后尊嚴(yán)滑向了漠然的精英主義，在這個(gè)時(shí)刻，如何重塑文學(xué)的意義，如何在社會紐帶中重新為知識尋找應(yīng)當(dāng)?shù)陌仓弥?，是斯坦納的作品余留給我們的、最具現(xiàn)實(shí)意味的反思。

作者 | 宮照華

編輯 | 董牧孜，校對?| 危卓